新世纪中国科幻文学的流变
在一次题为《乌托邦，恶托邦，异托邦》的演讲中，哈佛大学王德威教授兴致勃勃地梳理了'从鲁迅到刘慈欣“的中国科幻文学的历史。在他看来，中国现代叙事文学在过去的十到二十年里出现了一个新的转折，而科幻小说则有着'让我们始料未及的发展“。与此同时，王先生还对中国当代两位具有国际影响的科幻小说大师刘慈欣、韩松给予了高度评价，并热情洋溢地推介了刘慈欣的《三体》系列之'地球往事“三部曲[1]，这无疑是对当下中国如火如荼的科幻文学创作的一次及时的回应。
最近一段时间，相当多的研究者和业内人士都在惊呼，中国科幻小说已经达到了世界水平！这对于亟待扩大国际影响的汉语写作而言，无疑是一件令人振奋的事情。然而，不论其间有多少夸张的成分，但不可否认的事实是，越来越多的迹象已经表明，中国科幻文学的影响确实正在与日俱增。先是刘慈欣的《三体III：死神永生》与韩松的《地铁》热潮持续强劲，引领媒体时尚。紧接着，《天南》杂志开辟'星际叙事“专题，《汉语世界》也推出'回到未来“系列，都可视为主流文学刊物上最大力度的'科幻突围“。除此之外，北京师范大学吴岩教授的《科幻文学论纲》也得以出版，这是新中国成立以来第一本原创科幻理论著作；上海青年批评家论坛上的'科幻作家“专场，则是纯文学研究界第一次对科幻文学的认真的评介··多年来，'在边缘处追索“的中国科幻文学，正在期待着向中心地带的缓缓切入。
一
坦率而言，中国科幻文学的历史其实比五四新文学更为悠久。早在19世纪末20世纪初，文学改良的倡导者梁启超先生就曾敲响了中国科幻的第一声锣鼓，他用文言文翻译了凡尔纳的《十五小豪杰》。1902年，梁启超又在倡导'小说革命“之际，发表了著名的《新中国未来记》。与此同时，鲁迅先生也翻译了《月界旅行》，并于1903年写作了名文《〈月界旅行〉辨言》。文章中，鲁迅正式提出了科幻小说应该具有'经以科学，纬以人情“的文本构造方式，并指出'导中国人以进行，必自科学小说始“。此后，从吴跻人的《新石头记》到荒江钓史的《月球殖民地小说》，从东海觉我的《新法螺先生谭》到碧荷馆主人的《新纪元》，晚清一代的'科学小说“可谓热闹非凡。当然，尽管这些'科幻奇谭“因其杂糅的乌托邦式的政治狂想与新异诡奇的科技描写，而在现代文学兴起之初曾风靡一时，但这种'淆乱视野“并未延展出更丰富的文化实践，而是作为一种被王德威先生称作的'被压抑的现代性“，很快在启蒙呐喊与民...
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