坚果与驼铃
《红人》不是把花展示给世人看，它给人看的是果。它结出的果，不是水蜜桃，不是脆香梨，是坚果，坚硬、粗糙，然而实在。
《红人》的人物出场，犹如是在一片广袤的沙漠上，远远地从地平线的一端，出现了一个点，苍青的，模糊的，蠕动着，扩散着。先是吴阿兴、徐菊娣，然后是李洪生、小辣椒、杨书记、顾明远、王炳金，再有吴人杰、李国祥、孙雪娥、徐建秀””聚点成线，成阵，成驼队，随着一点悠扬的驼铃声，在粗礪、坚硬的朔风里，呜咽出一种苍凉、一点惨烈。写主要人物，是先有轮廓，几笔简单的勾勒，然后有点染而成的面目，慢慢近了，面目清晰了，再精描细刻，眉眼就鲜活了，身心也灵动了。写吴阿兴，出场时'他的脚陷在稻田里，人显得又矮又小的，很寒碜。‘典型的乡巴佬’杨书记望一眼，蓦地在心里就下了这个评语。他好像已记不起这个曾经在公社文艺汇演中扮演过《红灯记》中鸠山的这个人了，他想让人家走，然而，在他眨眼的一瞬间，他眼前这个吴阿兴突然让他想起了田书记对提拔农村干部的要求来了：矮一点农民一点实在一点“远处的吴阿兴是个略具面目、貌似老实的农民。然后，作者将他放到政治的风浪中，将他安置于一个特殊的历史时期（20世纪70年代）搞大寨田的历史事件中，让他沉浮，让他俯仰，让人物慢慢由远而近，走向舞台正中，在人们的眼皮底下做尽喜怒哀乐，尽显人生百态。
一个不失农民本色的农村基层干部形象，就这样由模糊而清晰，由浅淡而浓厚，而终于笔立于读者眼前：在人事兴废上的融通与权变、在劈山造田事件上让大家填饱肚子的一根筋、在权力争斗中的农民式的善变与狡黠，在民兵营长遇难后亲自从山上将尸体背回村里的笃诚，农民的小奸小诈、小损小坏与困难当头、当仁不让的大无私、大质朴浑然交织成一个真实、立体、可感、可触的人物形象，使得这个名为'红人“的人物身上可信地透着卑微，又于卑微中彰显着不那么响亮的理想色彩，仿佛无边沙漠中的一点驼铃，断断续续，若有若无，终究跳跃着生的色彩，闪烁着灵的光辉。
然吴阿兴当'官“是有其生存悖论作引，付出自己的代价会是一种必然，且他个性很难在尔虞我诈的官场真正得志，他与上级永远是隔着一道钢筋水泥墙的，尽管上级会用虚伪的表象作掩饰，所以当他认清楚这一点，他的整个身心就被割裂了，...
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