刍议影视语言的运动性
【摘 要】影视艺术中时空的运动变化引发了电影语言更大的革命。时间与空间之间的关联性、时空内部变化的律动感，以及镜头内外运动间隙所产生的节奏心理··这些内容相互作用，帮助创作者来表情达意。在先进的技术设备基础上，在影视美学要求之下，充分利用各种'影视手段“为传递美学内涵、实现审美追求而服务。
【关键词】影视运动；节奏；韵律美学
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0144-01
一、影视画面运动的根本性
从一张张图片演变成为人们眼前晃动的影像内容，画面的连续性就成为影视画面独特的运动方式。美国电影理论家李>R>波布克认为：'一个导演对画面的处理就是他对运动的处理，这也是一个很容易辨别的风格元素。“贝托鲁奇画面中的从容不迫，若有所思的缓慢运动流露出内省和忧郁的意味；黑泽明长尺度的固定构图和快速的直线向前推进移动，镜头语言神秘莫测而浪漫狂放；戈达尔的手提摄影机拍摄出的真实感画面，随意而具有神经质；雷乃则更善于在强烈的情节冲突和人物内心矛盾面前自信、从容、缓缓地表达。但对伯格曼来说，只有当情节需要时，镜头的运动才是合适的，永远不要为了运动而运动。
镜头的运动大致分为画面内运动和画面外运动。摄像机的拍摄工作可分为四大类：以固定方式拍摄静态场景；以动态方式拍摄静态场景；以固定方式拍摄动态场景；以动态方式拍摄动态场景。再具体到镜头运动方式，可分为推拉摇移跟升降等形式。实际影片运动多呈现综合性，例如电影《公民凯恩》的屋内外经典镜头运动，先出现全景镜头小凯恩在雪地里掷雪球，之后，镜头向后拉将屋内外两个空间共同框入画框，摄影机跟拍母亲等屋内人开始向前走动。当母亲坐下后，摄影机也随之固定拍摄。此时，画面前景处为小凯恩父母及撒切尔在讨论领养小凯恩，后景处仍然是小凯恩在雪地玩耍的情景。这段经典的长镜头与景深镜头通过动静互变的综合构图技法，将屋内与屋外两个空间同时摄入画面，由此展现了一个真实的时空关系，提高观众真实的观影审美体验。
当电影摆脱传统戏剧舞台的单一视点桎梏，再加之数字技术的发展又进一步拓宽了运动镜头的表现空间，电影的运动造型能力达到了前所未有的高度。摇臂、升降机、威亚、移动轨、航拍、水下摄影等高新装备手段的介入，使摄影机从单纯的纪录工具跃变为造型的工具，画面的运动由此上升到了动态造型艺术层次。
二、运动画面的节奏感
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