中国新文学与现代中国精神谱系
[ 编者按]
80年代，杨义先生曾以中国现代小说研究而一举闻名，学界称之。进入90年代以来，杨义转而又把主要精力放在了中国古典文学和少数民族文学研究领域，并取得一系列成果。现在，他又将目光重新转向自己的学术策源地””中国现代文学，着重于中国古今文学的整体性、主体性和对现代文学学科的反思性研究。《中国新文学与现代中国精神谱系》一文，便是他重拾中国现代文学研究的一个重要成果。这篇文章实际是他为其新版《中国新文学图志》所作的'新序“和各单元所作的'小序“的汇编。此文写作历时九个月，五万余字，可谓是作者书于图侧，独立成篇的史论佳构，16篇小序连起来，虽不配图，也俨然是一部别具特色的中国现代文学小史，以'图说“而具现场感，因'悟性“而见史识，体现了作者对中华民族精神历程与现代文学关系的深刻思考，本刊特予全文刊发，以飨读者。
这部以新的面目向读者呈请教正的书，1993年在中日学者合作中完成初稿，1995年元月在台北取名《二十世纪中国文学图志》初版，1996年8月补写四节后在北京改名《中国新文学图志》出版，在不到一年半内印行三版两万套。十几年后今日，我们开始了这部图志'三级跳“中具有实质意义的第三跳，重新以科技手段制图，包括增加一些我们在全国各地进行文学田野调查所拍摄和搜集的图；同时把全书划分为16个单元，精心增写了16篇5万字的'小序“，对现代文学的一系列基本问题作了属于新世纪的深入的学理性阐释。当'小序“的学理阐发，与原来的109篇文字，以及重新配置制作的图形成多维的互文系统之时，可以说这已经是处在新的学术境界追求上的著作了。
回顾文学史写作的历史，图与史的因缘颇带戏剧性。文学史写作者中，鲁迅对图的兴趣甚浓，眼光独到，并且编辑过不少图集，包括与郑振铎合编的图集。这体现了中国学者独特的诗、书、画情怀。正是感染了这种深湛而多滋味的人文情怀，郑振铎在20世纪20年代编撰《文学大纲》的时候，就热心于配图，30年代撰写《插图本中国文学史》，用和'文学史“同样大的字体标示'插图本“，开拓了文学史写作'图文并茂“的结构形式。唐弢写《书话》，提高了文字表述的情致，而且对书的封面装帧也有精彩的议论，但插图限于书影。前辈富有人文情怀的学人，已经开拓了文学史的图志写作方式的诸多因素，进一步的创造在于使这些图录、人物像、书影、文字情致等多种因素，甚至还可以拓展到文人诗意画、书刊插图、书法、印章、文物、年画、剪纸、...
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