展开儿童的心灵
中国的童书神话与找到通往孩子心灵的路
有一位成都的记者久闻'马小跳“的大名，决定到当地的图书大厦去暗访。他走到席地而坐、埋头于书的一群孩子们中间，问道：'你们知道马小跳吗？“孩子们立刻七嘴八舌地回答：'不知道马小跳的是猪！“他又问'你们知道杨红樱吗？“孩子们这一次异口同声：'不知道杨红樱的也是猪！“
杨红樱的儿童长篇小说'淘气包马小跳系列“于2003年7月由接力出版社首推三种，至今年6月已出版至十四种，在大陆本土行销了八百零一万册。该系列作品不仅连续三十个月稳居全国少儿畅销书排行榜前列，而且以逐月、逐品种计，通常情况下该系列都会有十种同时在榜。2005年11月，'首届全国校园文学论坛“在深圳举办，主办方特意在孩子们中间进行了一个儿童文学作家和作品知名度的调查，杨红樱及其创作的'淘气包马小跳系列“双双高居榜首。2006年7月，该系列的最新两种《超级市长》和《跳跳电视台》面世，仅一月余每种已销售二十三万册。马小跳系列的法语版也于今年暑假在法国上市。历时三年的时间，'淘气包马小跳系列“以其突飞猛进、势不可挡的市场号召力，成为新中国成立以来中国原创儿童文学名副其实的品牌畅销书；成为国内唯一一种在销售册数和销售码洋上可以与哈利•波特系列一较高下的本土原创儿童文学作品，一举打破了国外引进版童书长期雄霸大陆少儿畅销书排行榜前茅的童书市场格局，被誉为'创造了中国的童书神话“，杨红樱也被称为当今'童书第一人“。
'儿童文学“之产生乃是基于这样一个共识：未成年人与成年人是如此地不同，以至于他们需要有自己的文学。因此儿童文学与成人文学有一个与生俱来的区别，即儿童文学是成人写给孩子看，而成人文学是成人写给成人看。此理众所周知且一再被强调，可惜儿童文学创作比之成人文学创作的难度所在却依旧是我们原创儿童文学写作和批评的盲点。成人与儿童分属两个不同的世界。尽管每一个成人都来自儿童世界，但在他提笔写作的当下，那个世界于他已是前尘往事。就像某种一再出现的梦境，若即若离之间仿佛无比熟稔、无比令人向往，可惜一旦动念前往，却发现早已迷失于路途。所以，1971年，瑞典文学院院士阿托尔•隆德克维斯特在授予林格伦金质大奖章的授奖仪式上会说：'你在这个世界上选择了自己的世界，这个世界是属于儿童的，他们是我们当中的天外来客，而您似乎有着特殊的能力和令人惊异的方法认识他们和了解他们。瑞典文学院表彰您在一个困...
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