小说到电影：《陆犯焉识》叙事艺术探析
摘 要：随着张艺谋导演的电影《归来》的热映，评论界掀起了一股关于电影和小说的讨论热潮并带动了小说原作《陆犯焉识》的热卖，这不得不让我们重新审视这部海外华人作家严歌苓在2011年出版的作品。本文从叙事学出发尝试从叙事视角、叙事声音、叙事时序来探讨小说的叙事艺术魅力，并通过电影与小说的对比来深化对小说的理解与认识。
关键词：《陆犯焉识》 叙事视角 叙事声音 严歌苓
小说《陆犯焉识》以'文革“为背景，巧妙地采用了第一人称的回忆性视角与第三人称全知视角相结合的叙事方式来展现故事，但刻意隐藏了'我“的视角，力图冷静客观地呈现故事本身，显示出严歌苓理性的社会批判。这部作品用日常生活的细节去解构'文革“叙事，从细微处折射出'文革“的历史细节，用陆焉识对冯婉喻爱情的领悟去深化'文革“的苦难叙事。
一、叙事视角 法国著名文学批评家托多罗夫曾经做出过这样的论述：'我们所接触的总是通过某种方式介绍
的事件。对同一事件的两种不同的视角便产生两个不同的事实。事实的各个方面都由使之呈现于我们面前的视角所决定。“① 叙事视角的不同可以造成同一个故事在不同的叙事中出现整体状态上的巨大差异，因为不同的叙事视角往往具有特定的功能，并且能够非常有效地体现出叙事者和人物的'心情、价值观和认识事物的特定方式等等“②。如何运用视角把故事讲精彩显示了一个作家的写作功底，《陆犯焉识》再次体现了严歌苓独具特色的小说创作风格和艺术魅力。
这部作品虽然采用了第一人称回忆性视角和第三人称全知视角相结合的叙事方式，为读者带了陌生化的审美效果，同时为本文带来了丰富的话语阐释空间。故事的叙述人'我“成为了一个潜在的叙述者，成为了隐含作者的代言人。总体来看这部作品已经基本回归了传统叙事模式，叙述者的身影被淡化。要想反思和理解知识分子的精神上的苦难，处在历史悲剧中的'我祖父“是难以看清的，要想冷静地看待这段历史，必然要有一个与时代有一定距离的人物，'我“便成了小说最合适的叙述人。
文章开篇便在大草漠的环境中铺展开来，最终画面定格在一个中年人身上，这个'叫陆焉识的中年男人就是我的祖父“。简单一句话便交代了故事的叙述者是'我“，所讲述的是关于'我祖父“的故事。为了更加具体和生动地呈现祖父的生活，'我“出生之前的祖父的故事均采用了第三人称的全知视角叙述。作为一个不在场的叙述者，力图冷静客观地再现历史现...
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