长篇小说的“中国化”及其他
主持人：李云雷
参加者：李洱 梁鸿 房伟 霍俊明 周立民 张莉 杨庆祥
2011年，我国长篇小说产量超过4300部，数量极其惊人。如何评价当今的长篇小说创作？长篇小说的发展有什么趋向？其中存在哪些值得深思的问题？以这些问题为契机，现代文学馆客座研究员例会特组织专门讨论，围绕贾平凹的《古炉》、王安忆的《天香》、格非的《春尽江南》、海飞的《向延安》、方方的《武昌城》、哈金的《南京安魂曲》等重要作品，从长篇小说的'中国化“、想象历史的新方法、如何理解我们的时代与文学等问题入手，就长篇小说及其发展趋势展开了讨论。
1.关于《古炉》
李云雷：五四新文化运动以来，'小说“作为一种外来的文体，如何表达中国人的经验与情感，始终是一个没有得到完全解决的问题，但是仍有一些作家在孜孜不倦地探索着。新时期以来，在'走向世界“的趋势下，很多作家注重向国外作家学习，却忽略了中国本土的思想与文学资源。新世纪以来，伴随着中国在世界格局中位置的提升，中国作家的自信心也在不断增长，而中国经验的丰富性与复杂性也在呼唤着中国作家突破'小说“的固定观念，创造出能够充分表达出中国人经验与内心世界的新的'小说“形式。这一趋向在中短篇小说中有着明显的变化，在长篇小说中也有突出的表现，比如《古炉》《天香》《春尽江南》等，我们可以围绕这些作品，展开这一话题的讨论。
在我看来，贾平凹的《古炉》表现的是'文革“时期的古炉村，作品的重点不在表现'文革“，而在表现这一村庄的'生态“。小说以一个儿童狗尿苔的视角，去观察与描述整个村庄的生存状态，人与人千丝万缕的关系，具体而微妙的日常生活，以及这一生态在'文革“剧变中的种种变化、撕扯、冲撞，在整体上描述出了'古炉村“在这一特殊时期的全貌，也为我们展现出了'文革“时期中国的一角或'缩影“。在写作方法上，作者不注重故事性与戏剧性，也没有中心情节，而以散点的方式将细节与人物连缀起来，细部极为真切琐细，而整体上形成了一种莽苍的厚重感。自《废都》以来，贾平凹就尝试以一种'世情小说“的方式描述当代生活的浮世绘，这一方式在《秦腔》中得到了集中的表现，《古炉》也可以说是这一创作方式的延续及其最新成就。在这里，值得注意的是两点。一是贾平凹试图表现的是中国式的经验、情感、生活方式与人际关系，他并不是以一种外在的视角来观察，而是力图进入中国村庄与生活的内部，表现出其内在逻辑及其运...
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