发现达·芬奇
事实上，早在五百年前也就是达>芬奇的有生之年，他已经是一个明星式的人物了。包括罗马教廷在内的欧洲皇室和上流社会圈都对他青睐有加，或以得到他的绘画作品为荣，或对他的技术发明创造感兴趣，或钦仰他的博学多识。总之，他的多才多艺已被他同时代的社会所了解。
不过了解并不等于理解。在瓦萨里的达>芬奇传记中，虽然肯定了达>芬奇是一位天资过人的艺术家，也了解他的兴趣爱好异常广泛，但瓦萨里的逻辑是；广泛的兴趣爱好与多才多艺大大地妨碍了达>芬奇的艺术创造，并使达>芬奇养成了做事虎头蛇尾、心猿意马，缺乏专心致志的行事风格。瓦萨里有这样的眼光与见识并不奇怪，因为身为米开朗基罗的弟子，受业传习多限于绘画、雕刻、建筑等艺术领域，他以艺术家的模子硬套达>芬奇，其结果可想而知。就这样瓦萨里一言九鼎，作为艺术家、科学家、解剖学家、技术发明家的文艺复兴大师，达>芬奇被简化为一名艺术家，而且其成就在米开朗基罗、拉斐尔等辈之下。
达>芬奇之所以不被世人所理解，还有一个重要的因素，就是多年以来，能够证明达>芬奇非同寻常的那些手稿并不为世人所知。直接原因是达>芬奇的弟子兼遗嘱执行人法兰西斯科>梅尔茨对老师的手稿的整理传播与保护非常不力，致使达>芬奇手稿大量流散。这些手稿分别流在意大利、英国、法国、西班牙、美国等地，大多为公共收藏，少部分为私人收藏。粗略统计达>芬奇留给梅尔茨的手稿约有13000多页，目前知道下落的仅有7000余页，还有近半数的手稿不知所终，可能永远佚亡了!当然，也许若干年后，在欧洲某个古老的图书馆尘封的角落里又能发现一些，这种戏剧性的意外，历史上的确有过，如'马德里手稿“就完全是偶然发现的。可见，发现达>芬奇是达>芬奇迷们的一个期待。
正是有了达>芬奇手稿的不断发现与对手稿的研究整理，时隔四百多年，世人对达>芬奇的认识才跳出了瓦萨里划定的框子，重新认识到这位意大利文艺复兴时期的艺术天才同时还是杰出的科学技术奇才。
在浩如烟海的达>芬奇手稿中，最先整理出来的是《论绘画》。其实这部手稿在达>芬奇的晚年已具雏形，之后以手抄本的形式流行于世。直到1817年在意大利乌尔宾诺大公的图书馆重新被发现后，世人才得以见到《论绘画》的全貌。表面看这似乎是一部论述绘画艺术的专著，但在达>芬奇的眼里绘画是一门科学。字里行间洋溢着达>芬奇对事物真相的执著，敏锐的观察力，丰富的想象力和合理的推断力，弥散着对自...
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