开放中的审美突破与文化穿越
(注:基金项目：本论文为国家'211工程“三期'艺术理论创新与应用研究“项目阶段性成果之一。
作者简介：尚辉（1962－ ），男，汉，江苏徐州人，南京艺术学院美术学博士，研究馆员，先后任江苏省美术馆《书画艺术》杂志社副主编，上海美术馆学术部副主任、典藏部主任，中国美术家协会理事，中国文联《美术》杂志社执行主编。研究方向：美术学，艺术学。)
（中国美术家协会，北京 100125）
摘 要：新时期美术30年审美历程的演变正像改革开放30年中国社会发生的巨变一样，来自于艺术思想解放的力量。正是思想的动力，不断突破和穿越了原有的价值观念和文化重围，从而推进了这30年间中国美术的剧烈运动。这种审美的运动因不同阶段的审美突破与文化穿越而呈现出不同的相对独立的发展阶段，即从1978年至1984年的'反思与启蒙“阶段，从1985年至1989年的'引进与冲击“阶段，从1990年至1999年的'多元与回归“阶段和从2000年至今的'自觉与建构“阶段。建基于中国社会的现代性转型和现代化建设的主流美术价值观，是在中国文化现实中生成的审美经验与审美判断。没有对这一审美判断的信念坚定、理论升华、体系完善和特征凸显，也就没有真正意义上的21世纪中国美术的自觉与构建。塑造国家的美术形象、提高中国主流美术的国际影响力和辐射力，已成为新时期美术演进更为深入也更为深刻的文化使命。新时期美术历史发展的必然，就是在思想动力的驱动下突破和穿越的原有价值观与文化重围。
关键词:改革开放30年；中国美术；发展；审美；文化；突破；历程
中图分类号：J209文献标识码：A
正像改革开放30年中国社会发生的巨变来自于思想解放一样，新时期美术30年审美历程的演变也归于艺术思想的力量。是思想的动力，不断突破和穿越了原有的价值观念和文化重围，从而推进了这30年间中国美术的剧烈运动。这种审美的运动因不同阶段的审美突破与文化穿越而呈现出不同的相对独立的发展阶段，即从1978年至1984年的'反思与启蒙“阶段，从1985年至1989年的'引进与冲击“阶段，从1990年至1999年的'多元与回归“阶段和从2000年至今的'自觉与建构“阶段。
一、反思与启蒙（1978”1984）
1978年至1984年，开启新时期美术的思想动力是对文革美术的反思与对美术审美价值的启蒙。
美术界的思想解放，首先意味着对在文革中被政治妖魔化了的'社会主义现实主义“的反思。
1980年1月《美术》杂志召开由中央美...
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