小说的形式（访谈）
一、创作要走小路
张庆国（以下简称张）：最近写什么东西？
胡学文（以下简称胡）：2012年出了个长篇，在十月长篇小说专号发的，叫《红月亮》，现在两个出版社在看这个小说，还没确定哪家出版。
张：是农村题材？
胡：也不全是，有农村吧，但应该说没什么特定的背景。因为它写的是一个人的一生，从1976年这个人上小学四年级起，一直写到他40多岁，写这么一段人生历程，一个心理历程吧。
张：我知道你在小说叙事上是很讲究的，这个小说在这方面有什么考虑？
胡：我在这个小说中，用了两种结构，第一种结构是，这个人坐监狱了，以记者采访的方式来展开内容，基本上是这个坐监狱的人在讲，也就是主人公自己在讲。为了增加真实性，偶尔，记者会评论一下，插几句话这样的，另外，一个人在讲，太快了，又单一，采访人的插话，也可以起到调节小说节奏的作用。这就是第一部分，以第一人称的身份来叙述，也就是采访。第二部分，从第三人称的角度，反过来写记者。第三部分做了个穿插，写毒药，比如断肠草，写了十一种。中药里头有十一种毒性很大的药。它们可以入药，但是毒性很大。这样写，是为了再次强调结构上的尝试。
张：这很特别的，写起来来劲。
胡：写小说，如果顺着习惯的路子写，没有多大意思，它会跟旅游走的路线一样，顺大马路走有什么意思呢？顺着大马路很平常，我们都知道要到什么地方去，很容易到达顶点，反而走小路，你就不知道会遇上什么，徐则臣有句话，叫做写作要有一种文言文的态度，就是这个意思。
张：白话文是大马路，文言文是小路，字斟句酌，处处用心。创作就是要走小路，各有一套。这样，作家和读者也都会兴奋。你说的这个文言文比喻，包括了语言处理，也包括文体形式？
胡：我说的是文体形式。
张：这个小说，文体上确实很特别，一个长篇，形式上分成了三个部分？
胡：对，分成三个部分。第一部分记者采访，用第一人称，这样做有亲切感和真实感，调整一下叙事结构。第二部分就是以第三人称写记者以及他周围的一些人。
张：那么，你这个第一人称，并不纯粹是形式？第一部分这个采访的记者，记者自己也有事，他的事也是小说的重要内容，这样，到了第二部分，也就能够很自然地融合。
胡：对，两个部分能够很自然地融合，我就想获得这种效果，一个是第一人称，一个是第三人称，然后它们又能自然地合成一个整体。
张：有的人，这样写...
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