由《关连长》《钢铁战士》透视建国初期的英雄表演
在新中国电影的国家修辞中，以兵形象为主体的男性英雄在意识形态上被置于一个很高的位置，并被作为召唤性的符号来利用。新中国电影亟需大量的男演员形塑英雄，于是国营电影制片厂纷纷招募部队文工团的文艺兵充实表演队伍，一批从未有过银幕表演经历、但有过解放区生活体验的年轻男演员开始了新中国的兵表演之旅。而在建国初的昆仑、文华等私营厂，'男演员现在除了在香港和国营厂的，人才实在不够分配，最近有一家公司已发电到香港，约韩非、冯喆、严俊他们回沪拍戏，据说韩非已有复电，准备买到船票后就回上海，预料明年春大批的留港演员都可能回到自己的祖国来工作了。“很快，未曾有过解放区生活经历的老上海演员也迈入了兵表演的行列，尝试以新的表演方式塑造不同于以往的男性形象。这些个性迥异、背景不一的男演员在兵表演中并非处在同一起跑线上，他们所塑造的兵形象也有着不同的面孔、身体和个性，这反映出的恰是主流意识形态操控下的理想男性气质的可能性。兵表演的目的是形塑英雄，英雄形象是理想的男性典范，成功的兵表演迎合并体现的是那些在社会中得到正式承认的价值，演员也会借此给观众造成某种理想化的印象。于是，新中国的男演员与其塑造的兵形象也就形成了银幕内外的互塑。
从1948年开始，诸多有着工农兵戏剧表演经验的解放区文艺工作者开始进入东北电影制片厂，以充实和加强人民电影的创作力量。1948年9月，'老延安“张平由东北文工一团调入东影，这位跨越老上海、延安与解放区表演场域的戏剧表演者终于开始了自己的银幕表演。1949年，张平在出演的第一部影片《光芒万丈》中担任主演，32岁的他扮演老工人周英明。有着丰富舞台表演经历的张平'第一次走到摄影机前，就是在长春市一个胡同里的破烂市进行实景拍摄；众目睽睽，没有一点舞台演出的气氛，他感到非常局促不安，此刻，张平多么想回到熟悉的戏剧舞台上去。就在这进退之际，陈波儿和导演许珂热情地帮助他，使他开始了解了电影这门艺术首先要真实、自然、接近生活。“[1]1950年，张平在成荫导演的《钢铁战士》中扮演男主角张志坚，初涉银幕兵表演。《钢铁战士》是刚刚学习电影拍摄不久的成荫继纪录片《东影保育院》与故事片《回到自己队伍中来》后执导的第三部影片。
1949年上海解放时，34岁的文华公司演员兼导演石挥'亲眼看到人民解放军对待老百姓态度是那样的和气，作战是那样勇敢顽强，处处为着人民利益着想，真不愧为人民自己的队伍。因此，在上海...
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