浅析歌剧《图兰朵》的艺术特色
摘要：普契尼一生只关注歌剧创作。从不旁骛。其歌刷《图兰朵》不仅是他个人创作生涯中的鸿篇巨作，同时它也在歌剧史上占有非常重要的地位。文章从歌剧《图兰朵》的人物塑造与剧情安排、和声与配器等方面分析了歌剧《图兰朵》的艺术特色。
关键词：普契尼；歌剧；图兰朵；音乐
中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1004-2172(2010)01-0057-04
歌剧《图兰朵》
(Turandot，1924年)””这部普契尼生命中的最后一部鸿篇巨作，之所以占有独特的地位，除了音乐本身的流畅抒情、具有戏剧性外，还因为普契尼把4种歌剧元素全部集大成于一身：戏剧性和英雄式的(图兰朵和卡拉富)、抒情而伤感的(柳儿)、滑稽的(朝廷官吏平、庞、彭)、异国风情的(神秘、遥远、古老的中国)。比起普契尼以往的作品，《图兰朵》的戏剧性范围与情绪变化幅度都是最宽广的。事实上，普契尼作为一位伟大的音乐戏剧大师，《图兰朵》这阕'天鹅之歌“，是他毕生歌剧创作事业的总结。
一、人物塑造与剧情安排上的艺术特色
普契尼是一位纯情的歌剧作曲家，他比同时代的同行们更加注重戏剧效果的营造，他继承了前辈古老而传统的创作经验，并从'真实主义“创作中汲取营养。此外，他还积极学习法国歌剧，学会了比才的戏剧手法、马斯卡尼的多愁善感和德彪西丰富的和声色彩。普契尼有效的戏剧创作手法，对于人声在歌剧中的理解，对新的作曲技法以及想象手法的敏感，尤其是独具特色的旋律、有趣的和声、明智而不浮夸的配器，都体现在他的歌剧作品《图兰朵》中。同时。普契尼还是一位悲剧作曲家：在其12部歌剧作品中，仅仅只有一部是喜剧，另外还有一部也仅是有幸福的结尾而已。就人物塑造而言，《图兰朵》一方面承继了普契尼以往歌剧中所出现的我们熟知的人物类型，另一方面则在各个角度上对一些新的形象和人物心理进行了挖掘。
普契尼的无意识幻想需要强烈的悲剧，在死亡的场景达于极点来把他的想象力迸发出白热化的光环。柳儿这个角色，在此剧中把我们带入了同样的情景。无可否认地，高济在他写于1762年的《图兰朵》原著中，为此角色提供了例子，例如：鞑靼公主阿德尔玛，尤其是图兰朵的可爱奴婢苏莱玛，但本质上柳儿却是作曲家普契尼创造出来的角色。在图兰朵的对照下，柳儿正是典型的'普契尼式“女主角””纤巧的小妇人，赢弱、完全的献身于爱情并为之而死(如蝴蝶夫人、玛侬‘雷斯考等)。柳儿的自杀动机再次为普契尼的'死亡场景“提...
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