电影中的叙事角度研究初探
[摘要]上世纪六十年代以来,叙事学作为学科理论构成一股国际性的研究潮流,并在文学作品的叙事分析中形成了成熟的理论架构。将叙事学的理论引入电影也是许多电影学者的致力,这无疑会为电影的研究和具体作品的解读打开新的思路,如今看来这些零星的成果尚未形成气候,这与叙事学本身术语概念和研究派系庞杂、且定量分析与定性分析相结合的研究方法对于从事人文学科研究者来讲有操作上的难度等原因有着密不可分的关系。
[关键词]叙事 电影叙事 叙事角度
二十世纪三、四十年代巴赫金断言小说是一种新兴的文体形式时,同时代的本雅明却在1936年的《讲故事的人》中悲哀地宣告了叙事艺术的衰竭。本文无意论证这种天壤地别的断语孰是孰非,但不容置疑的是在小说中式微的叙事艺术,却在另一种更具生命力的新兴媒介中焕发出新的魅力,那就是电影。麦茨曾经提到,其实正是当电影遇到了叙事问题以后,电影才在经历了连续的摸索之后产生了一套特殊的意指方法。但是在传统电影叙事作品中,我们的注意力往往被引向故事世界,影片开始不久就把观众引向它的故事逻辑,观众根本无暇考虑故事是怎样讲述的和被谁讲述的。而'现代电影叙事作品对观众的控制左右,不是吸引观众认同介入,最后得出叙事者编码的最终假说,而是间离观众,让观众不断摆脱叙事的诱引,反思叙事,传统叙事的故事情节是'结局性情节“(plot of resolution)而现代叙事作品的情节是'展示性情节“。现代叙事作品要受众摆脱叙事的诱引反思叙事,意味着在叙事作品中意义不仅存在于所叙之事中,也存在于叙事所选择的手段即叙事方式中。也就是说,当叙事本身与所叙之事受到同样甚至超越后者的关注时,划出了电影作品叙事模式转变的清晰界限。正因此,叙事理论引入电影为电影研究打开一片别有洞天的天地。自上世纪六十年代以来,叙事学作为学科理论构成一股国际性的研究潮流,与传统的批评理论形成对照,叙事学理论深化了对叙事作品的内部结构规律、叙事技巧和审美特征的认识。而九十年代复兴的叙事研究,吸纳了大量新的方法和研究假设,克服了传统叙事学一直为人们所诟病的封闭的纯文本形式研究,将形式研究与文化研究结合,打开了审视叙事形式和功能的诸多新视角。电影叙事学虽然没有文学叙事学那样系统完整,但对文学叙事学成果的借鉴,也使电影叙事学少走了不少弯路而迅速建立起自己的理论体系。从摩里塞特、安德烈>戈德罗、弗朗索瓦>若斯特、罗>伯戈因、雅>奥蒙到尼克>布朗、大卫>波德维尔,这一连串的名字...
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