“多声部”演奏莫言的复调小说
摘要:复调是莫言小说的一种重要叙事模式,他的很多小說打破固有的单一的表现方式,采用开放性的结构,具有'未完成性的特点“,通过主人公的'诉说“揭示主题,而创作主体在背后发出自己的声音,构成 '多声部“。
关键词:复调;莫言;四十一炮
中图分类号:I207.4文献标志码:A文章编号:1002-2589(2009)17-0190-02
'两个声音才是生活的基础,生存的基础“,①莫言小说与通常小说的主人公区别在于'不是主人公在世界上是什么,而首先是世界在主人公心目中是什么,他在自己心目中是什么“,②他们热衷于自我分析,自我解剖,具有'自我意识“。莫言正是通过主人公与主人公,主人公与叙事者以及作者之间'多重奏“来认识世界,解读世界。主人公的无限视野与创作主体的对话,多声部同时进行,大大加深了莫言小说的深度与厚度。'复调“一词原为音乐术语,实指'复调音乐“,后经巴赫金借用,被引入小说理论。在1963年出版的《陀思妥耶夫斯基诗学问题》一书中,巴赫金指出:'有着众多的各自独立而不相融合的声和意识,由具有充分价值的不同声音组成的真正复调””这确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点“。③在这种叙事模式的影响下,莫言的小说呈现出'多声部“,小说常常是几种声音的'诉说“。同时,由于多种声音的独立性和不同价值性的存在,小说最终还是一种开放性结构,结尾通常不是一种单一的主导性的结论,具有'未完成性的特点“。
一、小说主人公的意识
事实上,复调小说中作者和主人公的关系是复杂的。巴赫金指出,主人公的议论有'特殊的独立性“,'它和作者的议论处于同等地位,并以独特的方式与作者的议论以及其他主人公们有同样完整价值的声音相结合“④。卢那察尔斯基在《论陀思妥耶夫斯基的'复调“》一文中深为赞同这一思想,他说:'陀思妥耶夫斯基如果不是在小说完成之时,那末大概在小说最初构思和逐步开展时是这样:事先未必就有明确的结构方案,在此,我们多半是真的和一种结合、交织着绝对自由的个性的复调现象打交道了。“⑤莫言谈到《四十一炮》时说,他是被迫退出小说,小说已经按照'炮孩子的调门来叙述“。莫言曾说,现在常常是小说写'我“。作者'可以说是个对话的组织者和参与者,他并不保留做出最后结论的权利,也即是说,他会在自己的作品中反映出人类生活和人类思想的本质“。⑥正是如此,罗小通被老师轰出课堂,他为自己找出冠冕堂皇的理由””'尽管我不识字,但我感觉那些字都认识我。世界上有很多东西是不用学习的,起码是不必...
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