自杀的“现代派”
摘要：文章集中探讨的是施蛰存小说创作后期由'现代主义“到'现实主义“的转向，对施蛰存在二十世纪三十年代后期向现实主义的转向是'屈服于左翼的压力“或'没有发挥潜力“的说法提出商榷。分析所谓的'现代主义文学“在中国的不能建构，并结合施蛰存小说创作中的困境，认为他后期向现实主义的转变，是一个基于自己的创作经验和现实判断，做出的理智的、主动的转变。
关键词：施蛰存 现代主义 文学实验 现实主义
如果可以给人生做一个线性的描绘的话，在很多人眼里，施蛰存在现代文学史上的高峰、他人生的高潮都在一九三五年之前。他的新文学生涯以'滋味清新何所拟“的《上元灯》奠基，《将军底头》《梅雨之夕》和《善女人行品》三本小说集子开创了文坛上别具一格的'心理分析小说“，后来的研究者更给他冠以'现代小说先驱“、'第一个真正意义上的现代派作家“的名号。他的编辑活动从最早的与同学创办小型文艺刊物《璎珞》，经由《文学工场》《无轨列车》《新文艺》的历练，一九三二年起主编大型文艺刊物《现代》而达到了顶点。一九三四年十一月，《现代》杂志第六卷第一期出版后，施蛰存与杜衡同时辞去《现代》杂志的编务①，一九三五年一月，由于资方的矛盾，现代书局已成为'被剥掉血肉的骷髅“ ②，如此形势，施蛰存觉得在此'已毫无希望“ ③，于是，他正式退出了现代书局。他离开现代书局的那个场景，如果能被定格成一幅画，其意味无疑是深长的。
施蛰存离开了《现代》，几乎同时也结束了他在文坛上独树一帜的心理分析小说的创作。一九三六年九月结集出版的《小珍集》被公认为是他依照现实主义创作的短篇小说集，与他一九三三年出版的《将军底头》《梅雨之夕》以及《善女人行品》之间存在着很大的差距，夏志清说：'这时候，他写小说已少有新意，用哀愁笔调和讽刺手法去描写当代生活，而不再是用弗洛伊德学说去探索潜意识领域的浪漫主义者了，施蛰存没有发挥潜力，很是可惜。“ ④李欧梵也评价道：'用的全是带一点人性论色彩的现实主义创作手法，彻底扫荡了魔幻怪异因素。他显得像是已经完全屈服于左翼的压力，从他早期小说的都市哥特的方向上被完全拨转过来。“ ⑤施蛰存小说创作手法上的巨大转变是显而易见的，但是否是所谓的'没有发挥潜力“、是否是'完全屈服于左翼的压力“却值得商榷。
《小珍集》不是施蛰存一蹴而就完成的，而是他...
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