试论扬琴的余音处理
[摘要]扬琴艺术在当代逐渐发展出了与其传统音响不同的声音处理方式，尤其体现在对扬琴余音的处理方式中，本文详细阐述了这两种方式，即曲线化的技术处理和扬琴踏板技术，其中深入地分析了扬琴踏板技术与音乐表达之间的关系，全面提出了扬琴踏板语言的具体应用细节。
[关键词]余音；曲线化；踏板技术
[中图分类号]J632[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）13-0067-03[HK]
一、扬琴的余音及特点
'余音“作为扬琴演奏中的重要组成部分，对于其整体的音乐展现具有十分重要的影响。而由于扬琴本身的乐器特点，在演奏中有余音存在也是必然的。余音不仅能让乐器本身的声音传得更远，而且余音的振幅与频率决定了谐音的多少，谐音的丰富程度又与音色有着非常密切的关系。余音所产生的谐波会让音响听上去更为丰富，如果谐音太少其音色就会显得单薄、干瘪。扬琴发音的物理特性决定了该乐器的余音衰减过程较长，'一蓬烟“的音响特征正是传统审美中最具'扬琴化“的体现。但是随着审美观念的转变，扬琴的音乐创作思路也发生了变化，现代扬琴作品中大量运用了转调、和声、复调等写作手法，扬琴音乐也随之由原来简单的单线条旋律转向复杂的多声音乐。因此，余音的作用就显得十分重要。在演奏过程中尤其是在演奏快速乐段时，演奏者因无法使用外力去改变声音衰减的时值，而出现余音影响和声变化时音响的清晰程度、旋律线条受到伴奏音型的干扰等问题，使扬琴听起来较为'嘈杂“，大大削弱了乐曲的艺术表现力。因此，笔者希望在细致了解乐器性能、正确认识到余音存在的意义后，研究如何科学、合理、艺术地处理好余音的相关问题，以适应现代扬琴作品的表现需求，余音的艺术处理也已经成为当下扬琴作品及其技法创作方面的一个较新的视角。
二、论扬琴余音的处理
1扬琴余音的曲线化处理
'曲线美“是中国各类民族艺术所追求的审美习惯之一，在很多具有中国民族特点的艺术作品中，我们不难发现'以曲为贵“的艺术审美已经深入人心。'中国的诗文讲究‘忌直贵曲’，书法讲究‘曲折沉圆’，而这种审美习惯在音乐方面的体现就是对曲线状音腔的开发和利用。“（徐平心，中外扬琴的比较）在中国传统民族器乐中，二胡、古筝、琵琶、竹笛等乐器在演奏中都可以根据乐曲情绪的需要，通过揉弦或调整气息对其余音或延长音做曲线化处理。不难发现，在近现代的扬琴作品创作中，也逐渐考虑到对其悠长余音的处理。因为扬琴的声音...
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