仙女镇上的陈小手
很多时候，我总会在废纸上画出一个人的脸部轮廓，它没有表情，也没有鼻子、嘴巴和眼睛，只是由一些简单的线条构成。它的背后，似乎充满着未知，隐藏着很多稀奇古怪的故事，至少在我画出它之前，那些故事便一直暗藏在某个幽深的地方。我这样画，完全出自本能的驱使，或许在我的潜意识里，我一直在努力寻找着真实的人性和小说人物，而我坚定地认为，这种真实性，其实就存在于模糊的脸部线条的背后。清晰的轮廓不具备这种真实。
两年前，我和陈小手在北师大校园内相见时，就更坚信了上面的判断。在此之前，我们经常在微信上互动，有时会聊一些和小说有关的话题，有时却也扯得很远。后来他回陕西时，专门来杨凌找过我。在北京参加青创会期间，我们又见了一次。我们一共见过三次，根本不可能深入了解对方，但如我上面所言，我们的见面，实际是在同那个虚构的人相见。虚构出来的陈小手，是否更接近那个被我所期待的陈小手？见面不过是在验证我的虚构。
我们聊的话题，大多集中在个人的小说偏好与写作计划上，有时也会冒出一些尴尬的话题。比如为什么会写小说？在当代，写小说究竟有什么意义？小说能够影响这个世界吗？在这些话题上，我们总会沉默，无言以对。甚至可以说，很多话题的出现，实际上是源于我们对现实强烈的失望。生活中，我们都感到心灵在四处流浪，找不见归属，而他更是多次提到他的现实处境。他先后在湖南和北京念书，现在又留在北京工作，但他依然希望能够在小说中勾勒出故乡的坐标，还原那些遥远而又鬼魅的童时记忆。这让我们产生了强烈的共鸣。
他的小说哪有什么京味和湘味，在流逝的光阴中，他试图打捞起那些昏黄的过往。他人在北京，却时时刻刻在面对着故乡陕西，那个神秘的仙女镇。他的小说和他的性格一样冷静沉稳，当他讲述起记忆中的故事时，你就能感受到他那颗炽热的心，以及他对那块承载着童年记忆的土地的深情。虚构是他的利器。他一边用虚构建立起自己的文学故乡，一边又在虚构中描摹出自己的形象。这个形象，是他作为陈小手的形象，并非真名为陈帅的那个他，这是两个概念。
那陈小手是谁？谁又是陈小手？真实的陈小手应该隐藏在他的小说背面。当初陈帅在取这个笔名的时候，显然就已经表明了他的小说审美观。他去年在《西湖》上发表的《醉陶十谭》，令我吃了一惊，读过后，我曾给身边好几个朋友推荐。看重这篇小说，不是因为它所表现的内容，而是陈小手的语言和叙述语调，重新回归到了古典当中...
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