我不是作家,我是小说家
'写长篇就像一条从未走过的路，你要走过一次就知道了，不是说下面小说写什么知道了，而是说这个过程你要经历什么，开始一定很想写，写到中间有很多选择，两难了，选择了，后面又觉得为什么要写这个小说呢，真没劲，到结尾，我一定要把这个小说写出来。“
路内看了会儿表，他不能忘了接女儿放学的时间。一年多前，路内离开广告公司，开始职业写作，妻子是诗人，于是4岁的女儿成了全家唯一朝九晚五的'上班族“。
上海郊区的这所公寓，布置温馨，满墙的书架，见缝插针摆着女儿的玩具。路内想起女儿看过的一个故事，'现在中国很多童话很恶劣的，说有一个什么吃的东西很辣，青蛙就不能吃辣，但是兔子吃了就觉得很好吃，因为那兔子是个四川兔子。哪有这样编故事的？“这个故事撞上一个也是编故事的人。路内说，他的理想就是把中国的故事写得好看又洋气。
：在中国这就是一个很完满的三口之家，家庭生活会对你的写作产生影响吗？
：我的影响主要是小孩太闹了，女孩还不能说她。不过写东西的气质上和以前确实还是有些差别。有小孩之前写东西会比较注重个人的感受，比如写《少年巴比伦》，出版社说里面有些都是反人类的东西；有了小孩之后，会觉得有些态度不对，确实需要端正一下。我写完《云中人》，有人还说人物灰啊，不够主流啊。这还不够主流啊？标准美式大片追击者的角色，我都已经主流到快成好莱坞了。
：《云中人》的主角是一80后，你来写80后和80后写80后有什么不同？
：我比较客观。就像70后写70后一样，自己写自己总是带有很多个人情感，但是我去写一个80后，跳到我经验之外，必须保持一个审视的态度，这一批人所代表的，呈现出来的时代特色。
：你是从小就有文学梦想吗？
：我十几岁的时候就有。当时有个朋友他成绩很好的，在全国13所重点中学里念书，经常在《作文通讯》上发表文章，那是中国前无古人后无来者的最高端的杂志，因为它只接受13所中学学生的投稿，比《收获》还高端。我跟他很小就认识，就觉得他牛×，但是呢，确实没有我写得好，虽然我是技校生。
：有想过以写作为生吗？
：真正动这个脑子是过了中学，比如念了大学或者工作以后，就会去看一些所谓的正统的杂志，肯定会有些期望的，你在《儿童文学》上发表点东西不算什么，要在期刊上发表，《青年文学》、《萌芽》，完了以后《小说界》、我们江苏的《钟山》啊，最后成为大师啦，就在《收获》、《当代》，那时候...
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