历史的文学生成法
一
关于历史文学创作的研究和讨论，总是难以绕开对历史与文学这一基本关系的理解和认识，并由此造成众说纷纭、很难定于一尊的历史文学的概念界说。研究者和评论家依据作家对历史真实和艺术真实关系的不同处理，依据历史文学作品中史实含量的多寡和虚构笔法的轻重，将当代历史文学创作分类为'重史“、'重文“、'史诗“、'戏说“等不同文本形态。在创作和接受均崇尚自由多元的时代文化语境下，诸种文本形态的自由共存和读者各种趣味取向的满足，实际上已经消解了关于历史文学概念的争论意义。
历史文学，按照汉语言的语法顺序，当然是'历史“来修饰'文学“，历史文学讨论的逻辑起点理所当然是””文学。人们在理论上将历史文学当作一种特殊的文学创作类型，它所涉及到的史实内涵并非纯粹的历史学问题，说到底，历史文学一定是文学而非历史。但从历史文学创作的历史和现状来看，情况却要复杂得多，所谓'重史“或'重文“的区别，也不仅仅是一个作者如何选择、取舍、运用和改造史实素材的问题。历史，从来都是历史文学写作的应有之义，是作者的写作诉求和写作目的之一。文学，在不少作家那里，被当作历史书写的一种手段和途径。纵观古往今来的历史话语或历史文本，'文学历史“无疑是其中不可忽缺的重要构成部分。
诸种历史文学写作、包括历史影剧制作的经年盛行，至少可以说明人们对历史题材的兴趣，而真正关注历史的读者，也更乐意从文学的门径走进历史。我们称之为'文学历史“的这种写作，固然总是被文学圈内人批评为史料有余而文采不足，或者质疑甚至否认它的文学属性，但是，作品可观的发行量和庞大的读者群已经证明了它的存在价值。作家将呆板的史料转换成生动的文学图像，成功地将读者引领到历史活动的现场，进而完成对历史的了解、把握乃至反思。
这样的作家当然是屈指可数的。他们是作家，但首先应该是历史学家，他们尊重乃至敬畏历史，永远不会避重就轻地'戏言“历史。在所谓'带着镣铐的舞蹈“中，这样的作家带着更为沉重的历史的'镣铐“，于是，文学的'舞姿“能够做到规范而不变形已属不易，倘若要'舞姿“轻灵飞扬，'舞者“将如何辛劳，'舞蹈“将如何艰难？想想真是不可思议。以从业文学的角度看，实在是吃力不讨好的选择。
在对当下历史文学的有限阅读当中，笔者看到两位作家，海峡两岸的唐浩明和林佩芬，不约而同地选择了'历史诠释“为写作方向，他们坚守着'文学历史“的写作立场，沉...
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