孙犁:传统趣味\边缘路径与文学增值
前言
孙犁是当代文学中一个奇特的个例。一方面,作为一位有着'解放区文学“写作经历的作家,他一直靠自己的抒情和诗意特色保持了较强的文学性,即便是在形势比较'左“的年代也是如此;另一方面他还保持了'升值“的势头,在'革命文学“逐渐淡出公众和研究者视野的上世纪80年代,他却大有硕果仅存水落石出的势头。而自90年代以来,随着'十七年文学“被重新发掘研究,作品为数并不甚多的孙犁也几乎成了'由边缘进入了中心“的范例。那我们要问:为什么能够这样?孙犁依靠什么能够独享这一荣耀?
很显然,是他作品中比较丰厚的传统元素、文人趣味和比较边缘的写作视角帮助了他,在意识形态的宏大叙事受到质疑和反思的年代,孙犁反而凸显了他与文学的核心价值之间的关系。我们马上就可以举出这类例子:《铁木前传》。这是他50年代写的最重要的作品之一,既叫'前传“,计划中必然还有'后传“”””虽然并未实现。其整体布局的原意,大概是想写解放后的新生活给农民带来的新变化。作为一部'表面上的歌颂体“小说,它要正面描写新人和新气象,比如铁匠家的九儿,还有木匠家的四儿,他们和政治靠得紧,是小说中正面歌颂的人物,作品也预示了他们之间会产生志同道合的爱情,但关于他们的故事小说中恰恰着墨不多,只处理为次要和隐含的线索。而叙述中旁枝斜出盘桓过多的,倒是关于不走正路的六儿,和另一个招蜂引蝶、怪异风流、颇有鬼狐气质的另类人物”””小满儿,不仅写她和六儿的'鬼混“,甚至小说中作为作者(叙事人)影子的一个人物”””'干部“(一个专门'来了解人的“干部)也掺和其中,住进了小满儿寄居的姐夫黎大傻家里,并与她玩起了深夜交谈和身体亲近的游戏”””当她一大早闯进干部的房间,在他的头前翻找东西的时候,她的胸部竟然'时时磨贴在干部的脸上“,后来又在一个夜晚'几乎扑进干部的怀里“。这样的着墨方式对于一个历练已久的作家来说显然是'过分“和不得体的,对于小说叙事的安排来说,也实无必要。尤其是,在一些关节点处作者还莫名其妙地替上述人物抒起情来,更显得与小说的叙事口吻不相协调”””抒情者究竟是谁呢?缘何会出来一个抒情者?'童年啊··“说的是谁?读者很难弄得清楚。作家为何这样闯到前台,'忘情“地出笔呢?唯一的原因就是他的趣味左右了自己,主题没有控制作者,而趣味支配了叙事,他喜欢的人物大书特书,而浮在面上的人物则敷衍了事,成了幌子。
可是,也正是这样的一个'不正常“的写法,使他将蒲松龄式的'旧文人趣味“和《聊斋...
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