流动的空间
阿彼察邦>韦拉斯哈古（Apichatpong Weeras- ethakul，下称'阿彼察邦“）是泰国著名导演，1970年出生于泰国曼谷，并于2010年凭借《能召回前世的布米叔叔》获得戛纳国际电影节金棕榈奖。
电影自诞生伊始，就与各种交通工具有着'不解之缘“，电影史上最早的几部电影中就出现了火车，比如卢米埃尔兄弟拍摄的著名的《火车进站》（1895）和乔治>梅里爱的《月球旅行记》（1902）。而之后电影史上许多著名影片也都出现了交通工具，比如埃德温>S>鲍特的《火车大劫案》（1903），谢尔盖>爱森斯坦的《战舰波将金号》（1925）等。在现代电影中，火车、汽车、飞机、轮船等各种交通工具更是大量出现，飞车追逐的惊险场面在商业电影中也屡见不鲜，可以说，电影从发明之日到现在，一直是与各种交通工具联系在一起的。
在阿彼察邦电影中也有很多关于交通工具的镜头，无论是拍摄运动中的交通工具，还是在运动中的交通工具上拍摄，它们都具有自己的视听特点。本文将研究阿彼察邦电影中几个含有交通工具的重点段落，并对这些段落中交通工具的选择和表现方式做深入的美学分析。
一、'双景框“的美学分析
在阿彼查邦电影中表现交通工具中的人物时，多次采用从交通工具外部拍摄的方法。我们下面将以《祝福》中的一段为例来做详细分析：在影片上半部分的末尾，Roong和Min开车去森林，镜头从汽车正面拍摄了两人在车内的情景。
从正面向封闭的、正在运动的车内拍摄，会产生一种'双景框“的效果。一个是所有电影都存在的、电影画面本身相对于银幕之外的世界的景框;另一个是存在于电影影像中的'第二个景框“：观众视点在摄像机的位置，而摄影机跟随车以同样的速度运动，在这种情况下车相对于观众就是静止的，而车外的景物看起来似乎是在向后方运动，这就形成大量从画面中心到边缘的放射线，使得整个画面的构图焦点聚焦在车的挡风玻璃上，挡风玻璃的轮廓也就形成了'第二个景框“。这种'双景框“的美学效果，我认为可以总结为如下几点：
（一）给人物关系或者情节加上了一层环境氛围
在'双景框“的影像中，外部环境是快速运动的，快速运动造成的影像模糊加上不处于构图中心使得外部环境不能成为吸引目光的焦点，所以起到的往往是间接的、烘托氛围的作用。比如上述《祝福》中的这个例子，车外'流动“的树木和光影在情节之外给这一段叠加了一层轻松愉快的环境氛围，配合了两人离开城市去丛林郊游的心情。...
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